2023年7月12日，索尼庄重发布了APS-C画幅双能机α6700、兼顾长焦与微距的FE 70-200mm F4 Macro G OSS II以及从头界说机顶麦克风产物的数字麦克风ECM-M1。笔者有幸于第二天第一时辰与索尼官方进行了雷同，并试用了以上三款产物澳门永利百家乐，底下浅薄聊聊关于三款产物的一些初步印象。
索尼发布α6700、FE 70-200mm F4 Macro G OSS II以及数字麦克风ECM-M1
“双能”与“均衡”——α6700的两个关键词
先说说“双能”。比较将α6700称作是索尼APS-C画幅旗舰机，我更倾向称其为“索尼APS-C画幅双能机”，因为α6700集成了来自索尼全画幅微单以及电影照相机系统出色的相片和视频性能。
它搭载了2600万像素APS-C画幅背照式CMOS，以及先进的BIONZ XR影像惩办器。比较上一代产物a6600，CMOS从前照升级为背照，像素数擢升，全新的惩办器的惩办才智更是比a6600擢升了8倍，可谓全所在擢升。
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此外α6700还守旧6K超采样的4K 60P视频，以及4K 120P的高帧率视频。同期它还领有14+级的动态领域和S-Log3弧线，这样的视频性能堪比自家的电影机FX30。
以上这些我思称之为“双能”并不为过，致使不错说，手脚售价万元以内的APS-C产物中，α6700号称最强双能机，莫得之一。即即是放眼目前阛阓中统统APS-C画幅双能机型，新发布的α6700的性价比也十足是超高的。
再来说说“均衡”。这一次α6700的像素数比较a6600擢升并不大，惟有200万。这样的作念法并非“挤牙膏”。比较好多3、4千万像素级别的机型，索尼更垂青的并非纸面的参数，而是像素背后果然呈当今东说念主们目下的画质。只提高像素数而不计议像素密度，这只可形成单元像素面积过小从而形成画质下落，咱们一直热心的高感画质和动态领域很猛进度取决于此。因此，为了不错得回更好的画质弘扬，索尼在像素数目上进行了均衡，将像素数目定在了2600万。这里需要诠释，APS-C画幅上的2600万像素的像素密度还是果然与全画幅的A7RM5相配了。
另一个均衡则是α6700的连拍速率，11张/秒的连拍速率在目前看来照实不是最高水平，然而索尼在详细考量了连拍速率、合手续拍摄张数、缓存大小、产物本钱等身分后，认为比较连拍速率，合手续拍摄张数关于用户来说更为热切。11张/秒的连拍速率除了一些极专科题材外，果然皆不错胜任了，但要是合手续拍摄张数过少，会形成惟有前几秒不错高速连拍，然而后头的时辰无法拍摄下精彩的一刹。是以索尼不再追求更快的连拍速率，而是将高速连拍的合手续拍摄张数增多，使之达到一个均衡点。这样的作念法也有用的实现了缓存关于本钱的蚀本，笔者认为这亦然α6700的售价降到了万元以内的一个热切身分。
可能好多东说念主会吐槽α6700的单卡槽打算，照实手脚一款视频性能强大的相机，莫得配备双卡槽致使是CFA/SD二合一卡槽，皆曲直常令东说念主缺憾的。然而计议到相机合座的大小，而况阐明在使用V90级别SD卡完全莫得问题后，索尼如故采取了单卡槽的打算。这里笔者认为，除了索尼官方的讲解外，相机的定位可能亦然采取单卡槽的原因之一，毕竟这款产物并不是面向专科视频从业者的，因此关于数据备份等需求不高。同期，CFA卡的价钱比起SD卡愈加鲁莽，人人消费者在使用中如故会以SD卡为主。以此预计为前提，索尼采取单卡槽并不会影响绝大多半消费者对该产物的使用，而且还有用缩短了本钱。可能这是在α6700上体现的第三个均衡。
临了说一说内容使用中的感受。最初，α6700的大小果然与ZV-E1雷同，上手后第一嗅觉是分量尽头的轻，一度以为莫得装电板。然而这款产物采取的是镁合金框架，驻扎性能少许皆莫得左迁。
与A7RM5一样，搭载了AI芯片，不错尽头智能且快速准确地识别并锁定被摄体。在猫咖拍摄了一些连拍，每次皆不错识别锁定猫咪的眼睛。而且α6700的操控愈加年青化，触控屏的功能越来越丰富，举例更换自动识别的被摄体、视频录制等皆不错奏凯在屏幕上点击完成操作。
α6700上还搭载了在ZV-E1上才有的“自动取景”功能，这个功能尽头相宜单兵作战的Vlog博主。视频拍摄时相契机自动放大被摄者并合手续跟焦，保证被摄者一直处于画面中央。画面就像有专科的录像师在跟拍一样。
“存在感”——FE 70-200mm F4 Macro G OSS II的关键词
“存在感”一词是今天试用期间从一位照相师处学到的，他说：“好的产物就应该莫得存在感”。真理就是当一个产物能帮你严容庄容地完成一些事情时，你并不会以为它的存在，相背，要是一个产物一直不好用，出现BUG，那么你就会感受到它的存在。听过之后颇有咨嗟。而FE 70-200mm F4 Macro G OSS II恰是这样一款让东说念主嗅觉不到存在感的产物。
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其实，工致毛糙的外变焦长焦变焦镜头还是不是什么簇新打算了，天然FE 70-200mm F4 Macro G OSS II照实很小很轻，但不及以到让东说念主惊艳的进度。果然让东说念主隆盛的是它镜身上“Macro”的字样，它具有微距功能，70mm端最近对焦距离达到了0.26m，200mm端最近对焦距离则是0.42m。要是你莫得见解的话，不错对比一下等一代的FE 70-200mm F4 G，它在70mm端的最近对焦距离是1m，而200mm端的最近对焦距离是1.5m。而且FE 70-200mm F4 Macro G OSS II全焦段皆不错得回0.5X的最大放大倍率，要是装配2X增距镜的话，在最近对焦距离不变的基础上，最大放大倍率不错擢升到1.0X。
说到2X增距镜就多说少许，FE 70-200mm F4 Macro G OSS II不错装配1.4X和2X增距镜，从而将焦距膨胀到最长400mm。要是装配到APS-C画幅相机上，等效焦距最长不错达到600mm。而且，在APS-C画幅上，FE 70-200mm F4 Macro G OSS II的等效最大放大倍率不错达到0.75X，要是再搭载2X增距镜的话，等效最大放大倍率更是不错达到1.5X。
也许好多东说念主会记念一件事——对焦。毕竟微距镜头的对焦速率一般皆不快，在内容体验中，FE 70-200mm F4 Macro G OSS II的对焦速率尽头快，大可镇定。它搭载了4个XD高推力线性马达，将自动对焦速率大幅擢升。比较上一代迁移物体的追踪性能也提高了约两倍之多。
www.crownsportsbettingadvisor.comFE 70-200mm F4 Macro G OSS II微距对焦速率展示
说了这样多，跟运转说的“存在感”有什么关连呢？在内容使用中，长焦镜头频频无法近距离拍摄，而在使用FE 70-200mm F4 Macro G OSS II的流程中，这少许不再是阻抑了。拍东说念主的时候，离近一些就对不上焦的情况不存在了；拍一些小景时，无法靠拢拍摄只可后期剪裁的情况不存在了；微距照相时，近距离自动对焦抢眼箱的情况不存在了。你不错在神不知，鬼不觉中拍摄下好多以往70-200mm焦段镜头拍不到的画面。当它不再有“存在感”的时候，擢升的是拍摄的畅快感。
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从头界说”——ECM-M1的关键词
“从头界说”是索尼关于ECM-M1的一个评价，这是一个很高的评价。索尼认为ECM-M1从头界说了机顶麦克风。但我认为，ECM-M1不光从头界说了机顶麦克风，它还从头界说了索尼我方的枪型数字麦克风。
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为什么这样说，因为ECM-M1搭载了前无古东说念主的8种收声模式，即即是索尼枪型数字麦克风里的老年老B1M也只是惟有3种收声。这意味着ECM-M1不再是针对某一特定东说念主群的特定产物，而是面向更多需求的人人化阛阓的产物。
在8种收声模式中，除了强指向性（超心型）、单一指向性（心型）、全指向性三种外，还新增了强指向性（后方）、强指向性（前列+后方）、强指向性（前列/后方）独处声说念、立体声模式、超强指向性五种模式。其中我认为比较有代表性的是强指向性（前列/后方）独处声说念、立体声模式、超强指向性三种。
强指向性（前列/后方）独处声说念应该是索尼枪型数字麦克风第一次出现双声说念。它不错辞别记载前列和后方的声息，在后期中视频文献会有两条声轨，咱们不错凭据需要单独疗养某一标的的声息。
立体声模式是ECM-M1的一大特质，它菱形陈列的收声单元有用地增强了声息在空间里的标的性，从而粗拙展现出声息的临场感。比如一辆车由画面的左侧驶向右侧，使用立体声模式则不错明显嗅觉到傍边声说念的声息变化。
超强指向性是这8种模式中最具特质的一种。它的收声角度约为前向30°傍边，并可有用扼制两侧的声息。再试用现场我用该模式对一个三东说念主乐队进行收声，三东说念主横向排成一瞥，当我将麦克风指向中间的主唱时，两侧的饱读手和吉他手的乐器声息果然听不到。而当我转向吉他手时，一侧的歌手和饱读手的声息也果然脱色了。
在收声模式上，这款新麦克风还在双声说念的基础上增多了第三和第四声说念。这两个声说念手脚备份声说念存在，需要时在相机的菜单中开采开启即可（目前只守旧A7M3后的部分机型）。其中，第三声说念会以全指向性模式录制，以确保在第一第二声说念出现问题时还有圆善声息可供救援。第四声说念则以全指向性（-20dB）模式录制，确保在录制期间部分声息爆音后有救援法式。
除了收声模式，它的收声单元的陈列情景也一改索尼枪型麦克风直线型的陈列，采取了4个单元的菱形陈列。这样的陈列不错有用增多空间感，也可有用诈欺每个收声单元打造不同的收声恶果。而往日的直线陈列体式则更多是专注关于画眼前列更远方的收音质地，比较之下，ECM-M1的菱形陈列则可打造更为多元的收声恶果。这亦然我说它不仅从头界说了机顶麦克风，还从头界说了索尼枪型数字麦克风的原因。
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临了，三款产物会不竭来到无忌剪辑部，届时还会有更为详备的评测带给人人，敬请期待。
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剪辑 | 毕超